¿Cuánto hace que estás allí?

Cuando todo termina no pasa nada pues la caligrafía es diminuta, por lo tanto delirante en medio de tanto prostibulo de vieja época. Cada siete cuadras, un tanque hidráulico lleno de trabajadoras sociales. Así las acentuaciones a veces son castellanas y a veces francesas.
Y de todas ellas, la más consumida, la tatuada, la hecha mierda por la vida, sonríe.





Sobre un  destino incierto, la puerta que me regalara el Chileno y que yo pinté. 1984.

por encima de las recordaciones diarias

La lentitud con que transcurre la vida. La conciencia dese ralentamiento, es la controversia con el entusiasmo de hinchas y jugadores durante un partido de fútbol, donde gane quién gane, todos los concertados dejan de ser para siempre en el inmenso olvido.

siete mil espejos

Los peligros de mirarse al espejo, son los "¡pelito pa la vieja!". Incluso no hay pluralidad. El peligro o pelo de elefante, es uno y terminal. Por eso atraviesa y hunde. La multiplicación es una consecuencia contaminante.
El municipio donde está el espejo, el pendejo, es el mismo aunque aparezca en diferentes habitaciones de diferentes países, viaje o sueño.

disparen sobre el pianista

Etiqueté el programa. Me hice la permanente. Me ubiqué, planteé opciones.
Sin embargo venía predispuesto a algo diferente, algo no claro pero tumultuoso.

Con Marta, Kopkins y Breccia en la muestra de 1990 en Recoleta, cuando dirigía Briante.

cerebro inflado

La repetición.
La persistencia.
El punto y aparte.
El morbo de comunicarse íntimamente con cualquiera. Regar secretos al viento (peticionar a Magoya por fertilidad y buena cosecha). Promiscuidad creativa en un entorno desimaginado, rechazado. Clic que necesita de un trámite inicial para ser luego un  balurdo impiadoso, absurdo.
Así, el criminal que objetivó su vida criminalizando, es piadoso mientras habita el valle sentimental. Pues, ante la necesidad de decir, nada más difícil que decir boludeces, desarmar engranajes virtuales, dejar de ser.

Patoruzú, alguna vez fue Magoya.

Michel Simon

Verlo en películas, me hizo amar el cine francés.
Aquel blanco y negro de Michel Simon y Gerard Philipe dirigidos por René Clair "La Beauté du Diable". Aquella versión del "Fausto", aquel intercambio de roles de los dos actores, aquel fenómeno maravilloso que sucedía bajo el formalismo de ser una simple obra cinematográfica, me hizo creer en todo, hasta en mí mismo.

Foto: Sam Lévin.

sacudiendo el símbolo

La recurrencia temática es el pejerrey de batalla, el pescadito que se empuña para iluminar las sombras del destino. Son sín bolos (ausencia de bolas) que la sociedad humana aprueba y multiplica sin decir una sola verdad, creyendo iluminar verdades. Verdades que no necesitan ser dichas ni entredichas. Así, el pez sobre papel o piedra.