LA MANO QUE APRIETA: junio 2009

LA MANO QUE APRIETA

martes, 30 de junio de 2009

patio del fondo, planta baja.

Enredadera que ya no está.
Aglomeré aquí, por no saber usar otros mecanismos de internet, por ejemplo el "flickr" al que me asomé, pero que no bien me pidió el "ID" de "yahoo", fue demasiado para mi.
No digo que me explotó el nihilismo, pero si la dejadez.
Hernán del Rufián me dijo: "No, Yoel. Los blogs son para expresar o disertar a lo sumo diariamente o cada tanto, pero no para aglomerar fotografías, para eso hay otros mecanismos, uno de ellos es el "linckr", creo".
Hernán ya me había avisado que los textos con destino editorial debían ser a doble espacio, y también en aquella oportunidad terminó su concepto con: "creo"...
Por ahora trataré de reeditar los posts, agregándoles textos, como éste.

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colectivo en recoleta

Una apreciación sobre la exposición de mis trabajos, la dijo un fotógrafo de objetos artísticos. El hombre se asombró al ver mi primera y silenciosa muestra en Vermeer y exclamó: "Pero... ¡Esto es laburo de preso!"
La espontaneidad dió en el clavo, expuse mis labores después del enclaustramiento que me provocó vivir bajo el gobierno militar.Incluso después que terminó esa administración política, me tomé unos cuantos años más para exponer. Efectivamente mi trabajo manual fue una necesidad terapéutica durante mi encierro domiciliario que produjo objetos que en ningún momento pensé que se iban a llegar a vender. Ahora, cuando se empezaron a vender, cada vez quise más plata por ellos. Este colectivo fue el primer colectivo que hice, lo expuse en Recoleta en 1990 y lo compró un matrimonio.
Yo ya subsistía de comprar y vender libros y que alguien quisiera comprar mis manualidades me resultaba extravagante, extraordinario.
De todas formas, lo que realmente me incitó a seguir trabajando, fue la reacción del público, precisamente en aquella muestra del museo Recoleta. Aquella muestra se pareció a cuando en teatro se hace una buena función y el público se involucra.

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mandrake

Si bien este es el Mandrake original, también es el Mandrake que se hizo mi amigo durante el proceso militar, el que con un pase de magnetismo colectivo, me salvó de un pelotón de aniquilamiento.
Su imagen tiene la valía de suceder al acaso y al ocaso, por si las moscas la carambola y el amor. Rum rum de los recuerdos y las incógnitas.
En este blog, en otra figuración se vuelve a simbolizar esta imagen y esto podría ser antes o después, pues no es la idiosincrasia de Mandrake lo importante. Su trascendencia estaría en la brasa encendida de su cigarrillo, su no varilla mágica o palito ardiente.
El objeto, la escultura, la compró en plena crisis de 2002, un italiano gordito.

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locomotora

Estuvo exhibida en lo de Figueroa en la época de Menen. Figueroa, super vendedor, casi siempre en rojo económico por su ritmo de vida. Un amigo cierto, pero que convenía cuando pintaba guita, arreglar inmediatamente las cuentas pues sino el dinero se conducía solo a cubrir sus rojos.
Un día me llamó: "Yoel, se vendió la locomotora". Fuí cagando a la galería y me liquidó los 5.000 dólares pactados, menos el 30 %. Me dió 3.500 dólares.
"Che ¿y a quien se la vendiste?"
"Muzza! ¿eh?"
"Dale, dale..."
"A la esposa de Grosso"
Grosso era el intendente de Buenos Aires y se decía que su entrada de guita era apabullante. También que su mujer invertía en "arte".
"La concha de tu hermana ¡Luis! Decime la verdad, ¿a cuanto de la vendiste?... ¿ocho? ¿Diez lucas?... ¡Dale, tirame unos mangos más!"
"No-no. 5.000 dólares, nada más".
No hubo caso, la duda quedó y al fin y al cabo si le sacó más guita a la señora, fue manija del pibe aprovechando la dulzura de la guita que llegó a su negocio.
Figueroa, pese a ser comerciante de arte, es un amor. Además, fue el que me vendió más obra que nadie.

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barco de la serie de los clorindos

El que me incitó a construir barcos, barcos mercantes del siglo XX, fue Clorindo Testa. Él tiene en su colección tres barcos míos.
Por mi cuenta, trascendí la propuesta clorinda y construí algunos galeones, unos grandes y otros para colgar.

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la visitación

La habitación seguramente deber ser de algún hotel o pensión latinoamericana, también algún hotelito de Constitución.
La vengo exponiendo bajo diferentes mensajes desde mi primer muestra, y está en mi taller.

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única imagen de misterix

Esto es una fotocopia de una notilla que salió en "Gente" y es el único registro gráfico que tengo en mis manos del Misterix que me comprara Beba de Vermeer. La tabla de lavar con Gardel la compró una argentina que vive en París. Allí la vió un caballero que aquí colecciona todo lo relativo a Molina Campos y me pidió que le construya otro Gardel sobre una tabla de lavar. A este señor lo vi asiduamente (durante el tiempo) pues la ciudad nos contenía a los dos. Le explique que se trataba de un afiche pegado sobre la famosa tabla ("cuanto más en peor estado, mejor"). Me contestó: "Con tu técnica no me involucro, hacela". Eso si, me pagó un dinerillo indigno. Como buen coleccionista, solo se le podía sacar dinero mediante la violencia o la exaltación de la vanidad. Así y todo me compró un montón de tablas de lavar viejas para que "pinte" sobre ellas. La mayoría las tengo derramadas por el fondo de casa. Este coleccionista dejó de aparecer. La última vez que lo vi me dijo que estaba dispuesto a mejorar su pago, proponiéndome que si a él le gustaba mi trabajo, me pagaría lo que yo pediría. Sabiendo que eso era imposible, le dije: "Por supuesto, hagámoslo" y nos despedimos con un futuro de producción artística por delante.
Nunca más llamó.
Ni yo lo llamé.
Los hechos transmutan en recuerdos u olvidos, y de pronto... la luz.

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el drácula de aboy

Con todo lo que tengo que hacer, sigo anotando boludeces.
El Drácula de Aboy sigue asomado a un médano del Rufián Melancólico, no se por cuanto tiempo más. Respecto a estos usos del tiempo, esto que escribo está agregado varios días después que subí la foto al blog.
El Drácula que Aboy dibujaba en Rico Tipo y creo que también en Tía Vicenta, me encantaba, era un personaje malo y alegre.

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los amigos, óleo

Este óleo está en manos del galerista Centoira que no se si vivirá aún. Hace cosa de 20 años me lo pidió para incorporar a una muestra sobre tango. Después el tiempo pasó milagrosamente. Cuando me lo crucé por ArteBa o lo llamé por teléfono, Centoira me dijo que pasara a buscar el cuadro que allí estaba. La cuestión que imperó la dejadez y "los amigos" reposa entre los arsenales de Centoira. "Sabés cuantas toneladas de cosas tengo, así", me confesara en los orígenes de la minúscula relación que tuvimos. Lo conocí por que una cita que tuve con Del Prete coincidió con su galería, cuando lo vi al galerista por segunda vez planteando tal vez una exposición, me confesó: "No se qué hacer con tu obra, yo estoy en la guita. Lo tuyo no es comercial".
Generalmente, los comerciantes de arte no son queribles, por que tienen el valor de saber lo que están haciendo.

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ajedrez

viejo ajedrez con Páez

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falluteli

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titanes en el ring

En los tiempos abominables de "Celebrities" un galpón inmenso donde comenzó el experimento de mezclar libros con esculturas, donde comenzó el desanclaje del verso de la encía, la no putrefacción de lo putrefacto. Un juez homosexual, un conocido coleccionista de libros, al ver "Titanes en el ring" se puso a los gritos, sacudió a su esposa, recitando como maldiciendo: !"Pero... ¡Jamaica! ¿Ves tú lo que es esto? ¡¿Lo ves!?". "Si. Lo veo". Contestó cansadamente la señora.

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Patoruzú en la terraza

Hay otra vista de Patoruzú neste blog, una foto más linda trás una sábana con ilustraciones de Walt Disney que sirvió para ilustrar una de las tarjetas del Rufián Melancólico.
A Patoruzú el sol le sienta bien.
¡Qué manía tan humana la de erigir estatuas y estatuitas!